Terra di sole, credit Mary Blindflowers©
Mary Blindflowers & Mariano Grossi©
Modernismo, New York alienante
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Claude McKay
The Tropics in New York
Ananas ripe and green, and ginger-root,
Cocoa in pods and alligator pears,
And tangerines and mangoes and grape fruit,
Fit for the highest prize at parish fairs,
Set in the window, bringing memories
Of fruit-trees laden by low-singing rills,
And dewy dawns, and mystical blue skies
In benediction over nun-like hills.
My eyes grew dim, and I could no more gaze;
A wave of longing through my body swept,
And, hungry for the old, familiar ways,
I turned aside and bowed my head and wept.
I Tropici a New York.
Ananas maturo e verde e radice di zenzero,
cacao in baccelli e pere alligatore
e mandarini e manghi e uva,
in forma per il premio più alto alle fiere parrocchiali.
Poggiato alla finestra, richiamandomi ricordi
di alberi da frutta carichi di ruscelli che cantavano a bassa voce
e albe rugiadose e mistici cieli azzurri
che benedivano colline a forma di suore.
Gli occhi si offuscavano e non riuscivo più a guardare;
un’onda di nostalgia spazzava nel mio corpo,
e, affamato delle vecchie e familiari strade,
mi allontanai, chinai il capo e piansi.
Grondano nostalgia questi perfetti decasillabi a rima alterna confezionati da Claude McKay, la saudade dell’immigrato giamaicano che forse rimpiange in New York quella tropicalità che immagina nella sua terra d’origine, scandita dal ricordo di una fruttuosità da borgo natio, in una municipalità di certo irrintracciabile in una metropoli alienata ed alienante come New York.
Il poeta è fermo alla finestra e la malinconia si impadronisce del suo cuore ripensando alle fiere parrocchiali della terra d’origine grondanti ed onuste di frutta tropicale in esposizione. È un ricordo che affama il poeta e lo induce ad allontanarsi da quelle visioni che lo riportano all’infanzia.
I verbi to gaze, to sweep, to be hungry, to turn aside, to weep sono scelti accuratamente a marcare la forza di quello struggimento che è possibile rintracciare anche in altri poeti modernisti della Harlem Renaissance in cui il tema dell’alienazione dell’uomo moderno, all’interno del brusio e del movimento della città, viene messo in evidenza dal contrasto tra la ferrosa realtà urbana e il desiderio di mete naturali, ruscelli e mistici cieli azzurri, in cui l’uomo possa finalmente ritrovare la sua dimensione reale, dimenticata nel pianto all’interno di una città inguardabile in cui si intersecano le strade ormai familiari che però rendono l’individuo uno straniero.
Il vagheggiamento poetico di un Eden di natura, ricorda la poesia di Langston Hughes, Our Land:
We should have a land of sun,
Of gorgeous sun,
And a land of fragrant water
Where the twilight is a soft bandanna handkerchief
Of rose and gold,
And not this land where life is cold.
We should have a land of trees,
Of tall thick trees,
Bowed down with chattering parrots
Brilliant as the day,
And not this land where birds are gray.
Ah, we should have a land of joy,
Of love and joy
and wine and song,
And not this land where joy is wrong.
Dovremmo avere una terra di sole,
Di sole sgargiante,
E una terra di acqua fragrante
Dove il crepuscolo è un morbido fazzoletto di bandana
Di rosa e d’oro,
E non questa terra
Dove la vita è fredda.
Dovremmo avere una terra di alberi,
Di alberi alti e folti,
Carichi di pappagalli ciarlieri
Brillante come il giorno,
E non questa terra dove gli uccelli sono grigi.
Ah, dovremmo avere una terra di gioia,
Di amore e di gioia e di vino e di canti,
E non questa terra dove la gioia è sbagliata.
Ancora una volta il tema della nostalgia e dell’anelito a una natura maggiormente a misura d’uomo, in una ricerca di omogeneità tra forma e contenuto per un poeta che, diversamente dalle rime alterne di McKay, opta per le clausole tautologiche in incipit di strofa e per le baciate negli explicit.
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DESTRUTTURALISMO Punti salienti
