La selva, credit Mary Blindflowers©
Inferno, Canto XIII, frazionamento dei temi
Mariano Grossi©
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Rintracciabili nella struttura architettonica del canto XIII de l’Inferno, e la tecnica del rapporto proporzionale e quella del frazionamento dei temi, in quanto il tema secondario, quello più marcatamente ambientale e di sfondo, ubicato nella selva dei suicidi, inizio del pezzo, si interrompe al verso 22 laddove si avvia l’incontro col protagonista principale, “Pier delle Vigne”, la cui figura occuperà la parte centrale, altamente drammatica più che narrativa, senza soluzione di continuità fino al verso 108. Col verso successivo, riprenderà il tema secondario per concludere il canto con le scene dedicate a personaggi di contorno rispetto alla vicenda fulcrata sul grande dignitario di corte, vale a dire i due scialacquatori e l’anonimo suicida fiorentino.
Aspetto tematico maggiore, “Pier delle Vigne” ed aspetto tematico minore “Suicidi e scialacquatori”, sono costruiti col rapporto matematico armonico tra loro, quel rapporto già descritto in altri articoli quivi pubblicati e rintracciabili nella bibliografia in coda al pezzo, proporzione che i pitagorici chiamavano anche subcontraria, ὑπεναντία, perciò indicato con la lettera ὑ:
87
151 ὑ
64
A loro volta entrambi gli aspetti tematici si suddividono in motivi principali e secondari ulteriormente in rapporto tra loro. Segnatamente il tema “Pier delle Vigne” si struttura in motivo principale dedicato all’ “Incontro e racconto del protagonista”, esteso per 57 versi dal 22 al 78, e in motivo secondario dedicato alla “Mutazione dei suicidi in piante”, esteso per 30 versi, dal 79 al 108; i due motivi sono in rapporto aritmetico, tra loro:
57
87 1,5
30
Il tema minore, “Suicidi e scialacquatori” si articola in un motivo principale dedicato agli “Scialacquatori e ai suicidi”, esteso per 43 versi dal 109 al 151, ed uno secondario dedicato alla “Selva dei suicidi”, esteso per 21 versi all’inizio del canto (vv. 1-21); anche questi due motivi sono in rapporto aritmetico tra loro:
43
64 1,5
21
E a ribadire la costante ricerca della proporzione all’interno del singolo canto anche in questo come negli altri in precedenza analizzati, oltre all’economia tematica il poeta struttura in rapporto proporzionale anche l’economia drammatica e l’economia narrativa del suo pezzo; poiché dei 151 versi utilizzati come materiale di composizione del canto, 97 sono riservati ai personaggi, le linee mimetiche per dirla con Aristotele, e fanno la parte del leone in una sezione d’opera a taglio fortemente rappresentativo, 54 sono invece appannaggio del narratore; divisi dunque anche questi, come visto negli altri canti, in perfetto rapporto 2/3 – 1/3:
97 drammatici
151 1,5
54 narrativi
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https://antichecuriosita.co.uk/il-destrutturalismo-punti-salienti/
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